后半有不少远距离的静止的低机位和平视机位，它们往往有意避开了对角色重要的面部表情和身体动态做近距离的特写，但这并不意味着这些细节被忽略了，正相反，恰恰是在这样一个被注入了极其明显的环境底噪的写实空间里，如此细致入微的小动作才得以更加自然而然地流露出来。相比仍延续了TV正片风格的以漫符演出为主的前半部分来说，存在(父女)时覆小说情节解析通过引入此类写实技法而营造出的反差感倒确实颇有些韵味，并且，存在(父女)时覆小说情节解析除了视听上的表达以外，整部片子的叙事结构也和《被C上瘾(H)》有很多相似之处。至于其他的非写实的部分，基于画幅尺寸和窗格拼接的手法相比之前变得更多了，前面用得还稍显生硬和怪异，后面就好转了很多，其中有几个较关键的“截取瞬间”的镜头，感觉能看到一点《法国空姐》的影子。然而，白银和辉夜的恋爱终究只是对传统结构的戏仿，使我很难去认真对待。